Das Kino in Mosambik „lebt noch, aber mit einigen Wunden“

Der in der Stadt Beira geborene mosambikanische Regisseur sprach mit Lusa über die mosambikanische Filmindustrie im Rahmen der Premiere seines neuesten Projekts am 26. Juni in Portugal: des Films „O Ancoradouro do Tempo“, einer Adaption von Mia Coutos Buch „A Varanda do Frangipani“.

In den 1980er Jahren, nachdem das Land seine Unabhängigkeit erlangt hatte, „wurde das Kino in Mosambik zur drittgrößten Firma oder Institution, die dem Staat das meiste Geld gab“, erklärte der Drehbuchautor und Produzent.

„Es war ziemlich profitabel, weil Vertrieb, Vorführung und Produktion verstaatlicht worden waren und die Kinos natürlich sehr voll waren, weil es in Privathaushalten beispielsweise keine Fernseher gab“, erklärte er.

Durch diese Kunst erreichten die Botschaften das ganze Land, das von Norden nach Süden über mehr als zehntausend Kilometer Küste verfüge, erklärte er.

„Mit dem Aufkommen des Fernsehens veränderte sich die Rolle des Kinos natürlich, aber es blieb und bleibt, sagen wir, eines der wichtigsten künstlerischen Vehikel“, fuhr er fort.

Der Drehbuchautor betonte jedoch, dass „wie offensichtlich ist“, das mosambikanische Kino trotz der Finanzkrise, aber auch der Privatisierung des Sektors und der fehlenden staatlichen Unterstützung „am Leben bleibt, wenn auch mit einigen Wunden“.

„Das Hauptproblem des mosambikanischen Kinos ist der Geldmangel, denn an Talent mangelt es nicht, weshalb es mittlerweile eine junge Generation gibt, die praktisch ohne Geld Filme dreht“, sagt er.

Seiner Meinung nach befinde sich das portugiesischsprachige Land in Ostafrika in einer Übergangsphase, bis man wieder begreife, dass das Kino eine wichtige Rolle spielen könne und bis eine „stärkere Anbindung an das öffentliche Fernsehsystem bestehe, das über rund 14 Kanäle verfüge und den Konsumenten viel zu bieten habe“.

Andererseits glaubt Sol de Carvalho, dass diese Partnerschaft zwischen Kino und Fernsehen dazu beitragen kann, die Tatsache zu lösen, dass Kinos weit entfernt von der Bevölkerung in den Städten liegen und die Menschen deshalb öffentliche Verkehrsmittel benutzen müssen, um sich die gezeigten Filme anzusehen.

Auf die Frage, ob seiner Meinung nach die Kunst in Mosambik, insbesondere das Kino, wirklich unabhängig von der ehemaligen Metropole sei, antwortete er, dass es seiner Ansicht nach „nur sehr wenige Länder gibt, die kulturell völlig unabhängig sind“.

Für ihn stellen die globalen Beziehungen und die aktuellen Finanzbeziehungen „einen sehr großen internationalen Crossover dar“.

„Auch Portugal, das über deutlich bessere Voraussetzungen als Mosambik verfügt, ist kulturell abhängig, da es auch von anderer Seite Unterstützung erhält“, betonte er.

Der Regisseur wiederum betonte, dass es für ein afrikanisches Land mit einem solchen Armutsniveau wie seinem sehr schwierig sei, „kulturell unabhängig zu sein“.

„Wenn ich kulturell unabhängig sage, dann meine ich damit kulturelle Produktion mit staatlichen Mitteln“, erklärte er.

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